奥斯卡系的新片在前四期推荐了大部分，而美国之外其他地区的佳片也流出最新资源。
第一期→《这些高逼格电影传说已久，终于等来了》；
第二期→《这是今年最值得收藏的片单》；
第三期→《我给这几部电影打9分》；
第四期→《如此动人的电影一年能碰上几部？》。
客观来说，美国电影是世界电影最重要的工业化标准，每年诞生出我们看到的大多数佳片——但它们并不代表当下电影的最高水准，本期推荐的五部佳作，甚至都不是英语片。
《桑格莉之夏》
上期说的立陶宛美过《卡罗尔》的一部女同片，就是这部《桑格莉之夏》。
说美过《卡罗尔》着实不是唬人，这是部视觉效果极为绚烂清丽的文艺片，两位女主角多多少少也是青春期的异类，这对恋人碰撞出的美感真是让人心旷神怡。出身于中产阶级家庭的桑格莉内心自闭，每天例行自虐，却看不出任何悲伤。形同走肉的桑格莉在随父母在立陶宛的乡村度假时，偶然的机缘遇到了奥斯特，被这个热情、美丽、富有幻想的姑娘深深吸引，两个少女在盛夏的阳光、甜点、森林、河流中开启了满含激情的爱恋，青春稚嫩的肉体之美在美不胜收的自然风光里尽情展现，尤其是二人穿着彩灯裙子相拥的一段，堪称年度最美电影场景之一。
这部作品在年圣丹斯世界剧情片单元获得最佳导演奖，被法国权威电影杂志《电影手册》评选为年度十佳电影第九名。立陶宛电影，毫不夸张地说，完全孤立于我们的观影经验之外（这部电影从导演到演员的姓名甚至都没有中文译名），却生出如此富有美感的佳片，真是让人感慨不已。
《电子云层下》
本片导演兼编剧小阿列克谢·日耳曼是纯正的艺术片导演，年凭借《纸兵》获得威尼斯电影节最佳导演奖，《电子云层下》最先亮相于去年的柏林电影节，而后在俄罗斯上映，长达分钟，节奏缓慢，而且是多章节，表面上情节晦涩得令人昏昏欲睡，内里结构却非常紧密，这是一部带有科幻和寓言性质的野心之作。
《电子云层下》将背景放在了年，非常接近的未来，但也是未来，在日耳曼的构想中，年的世界已经发生了微妙的变化，商业广告已经打在了天空上，废弃的巨大的苏联时期雕像、金属马、冰冻的河流、未完工的摩天大楼，描绘出一个极为冰冷的后现代图景，七个章节，散漫自由，每一个章节都出现奇怪的角色，象征的含义非常模糊，对话中充斥着大量俄罗斯文学和哲学的典籍——我们能想象到的艺术片的“弊病”，本片一应俱全。但导演的意图又在令人昏昏欲睡之际悄然传达到观众神经：这是关于当代俄罗斯——秉承着沉重历史的俄罗斯——的一幅精神图景，人们冷漠、诡异、极度无聊，让人从心底发冷。
《流浪的迪潘》
去年在戛纳电影节，本片击败《刺客聂隐娘》、《山河故人》、《海街日记》、《卡罗尔》等一众佳片，摘得最高大奖金棕榈。
这是部典型的“渐入佳境”的作品，故事的展开非常直接，没有交代任何多余的背景，将观众直接带入情境，在剧情的发展中非常稳妥而小心地展开整个来龙去脉，让观众发出“原来如此”的感慨。
两个斯里兰卡难民伪装成夫妻，来到法国重新开始生活，在语言不通、社区混乱的困境中，二人含辛茹苦地打拼，当观众以为这是部难民电影的时候，突然情节转变，丈夫迪潘的暴力历史被揭发，他开始介入新社区的暴力冲突，为了解救妻子，他再次大开杀戒，反政府军的战争往事，以全新的形式在异国他乡重新上演，正邪对错都不再重要，荒谬才是生活的根本命题。
这部电影的结局很温馨，这对“临时夫妻”终于有了真感情，安然无恙地在英国开始了全新的生活——这种处理方式是否妥当有待讨论，但本片最根本的那种“绝望与无奈的轮回以及对暴力的反思”，着实令人震撼。
《大虎》
崔岷植主演的这部电影一个月多前在韩国上映，最近国内出了高清资源。
《大虎》讲述上世纪初叶朝鲜日据时期，崔岷植饰演的猎人千满德与“山君”虎王的故事，两者不仅是猎人与猎物的关系，还有着仇人与复仇者的关系，更有着惺惺相惜的英雄情怀，中间自然涉及到日本侵略者与朝鲜民族的矛盾——这部电影在情节上的各种设置都是韩国主旋律，观众们也很明白，威风八面、横扫千军的虎王“山君”其实就是朝鲜民族精神的化身，中间有多段“山君”一虎碾压日军的虐杀场面，足够刺激，也近乎某种粗暴的意淫。虽如此，韩国电影的魅力就在于这，把一切都说透的前提下，仍然足够好看，故事并不神但充满张力，主题也非常主旋律却令人热血沸腾——这就是电影工业化高度成熟的体现。崔岷植的演技不用多说，国民影帝的实力真不是说说而已。
时长分钟的《大虎》在最后半小时的节奏非常拖沓，人虎煽情的设置让人略无语，拖沓与煽情也是许多韩国电影的通病，熟悉韩影的观众一定深有体会，除此之外，《大虎》非常值得一看。
《野马》
土耳其女导演蒂尼斯·艾葛温的处女作，是年初最受瞩目的电影之一，被许多影评人称为“土耳其版的《处女之死》”，后者是索菲亚·科波拉技惊四座的处女作，不过蒂尼斯的《野马》在表达上要更加激烈，涉及到土耳其伊斯兰教的背景文化，女性尤其是少女绝望的地位处境被加倍放大，整个故事的导火索就是五个天真烂漫的少女在海边和男生嬉戏，骑在男生脖子上，被家长凶狠惩罚，带出了一连串的后果，这几匹“野马”用自己的方式进行了顽强反抗。
就女性主义的立场来说，本片极为猛烈，处处都是针锋相对，囚禁与反囚禁，侮辱与反侮辱，全片充满一种死不悔改的精神。那句“我和全世界都做过”像一个巴掌，打在极端男权文化的脸上。这类电影都会让人感到愤懑，这“愤懑”正是《野马》作为电影的意义，让更多人感受到类似角色的处境，从自身开始反思。非英语类佳片，还有匈牙利电影《索尔之子》，是年度广受赞誉的佳作，除了在电影节和某些专业电影机构小范围公映，暂时竟没有任何资源可寻，如此更让人期待不已。春节假期在即，吃喝玩乐怕没时间看电影，不过该推荐的还得推荐。
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