■导读
德米特里·楚博什金是俄罗斯重要的戏剧学者和活动家，他是俄罗斯戏剧艺术学院教授、俄罗斯国立艺术研究所欧洲古典艺术系主任，同时在瓦赫坦戈夫剧院担任艺术总监图米纳斯的助理。本文从图米纳斯作为“旅行者”的艺术历程出发，总结了他的诗意剧场的特征。
立陶宛导演里马斯·图米纳斯（RimasTuminas）的职业生涯与两个国家、两种文化相联系：立陶宛和俄罗斯。这种联系发生在0世纪70年代后期，作为学生的图米纳斯跨出了职业生涯的第一步，不得不经常乘火车长途旅行：在维尔纽斯和莫斯科之间往返。这条道路联结起两个首都、两种文化，也塑造了他的戏剧世界观。并非偶然的是，在图米纳斯的大部分作品中，我们都可以发现旅行的主题，剧中人拖着风霜侵蚀的巨大旅行箱。
游学是立陶宛戏剧文化的特征。0世纪著名的立陶宛艺术家、国家戏剧传统的创造者──尤奥扎斯·韦克斯（JuozasVai?kus）、康斯坦提纳斯·格林斯基斯（KonstantinasGlinskis）、尤奥扎斯·米尔蒂尼斯（JuozasMiltinis）——都是旅行者。尤奥扎斯·韦克斯在列宁格勒和纽约学习剧场艺术；尤奥扎斯·米尔蒂尼斯（图米纳斯视其为戏剧启蒙老师）则在立陶宛、巴黎和伦敦学习。和定居一隅的人相比，旅行者对于世界拥有更广阔、更多元的视野；他们有勇气将不同的事物相结合，而在保守者看来，那几乎是无法结合的。这个规则通行于戏剧界，对于立陶宛戏剧则尤为适用：借鉴俄罗斯戏剧，立陶宛戏剧学习了对戏剧文本的详尽分析，对角色的有效心理解释，在行动之外营造氛围和情绪的强烈冲动；借鉴法国戏剧，它学习了对形式的高度
