白癜风怎么治才能好 http://m.39.net/disease/a_5686247.html代博
青年作曲家/钢琴家/羽管键琴家
作曲博士
中央音乐学院作曲系教师
年生于吉林长春，先后师从吴大明先生、杜咏教授、叶小纲教授学习作曲，随盛原教授学习钢琴，随RaymondErickson教授学习羽管键琴演奏。
为手风琴/单簧管/小提琴/颤音琴的《暴雨将至》，年精品室内乐委约作品。
小提琴与钢琴双协奏曲《咏》，法国小提琴家OlivierCharlier委约作品，年在国家大剧院首演。
室内乐队作品《幻蝶》，年在“华沙之秋音乐节”首演。
乐队作品《看不见的山》，获贝多芬协会国际作曲比赛第二名，先后在波兰、挪威、美国上演。
《沃依斯基圆号协奏曲》，波兰密茨凯维奇学院委约作品，年在华沙首演。
声乐套曲《黎明的呼唤》，获国家艺术基金年度青年艺术创作人才资助项目。
羽管键琴协奏曲《弯曲的时空》，上海国际艺术节扶青计划委约作品，年在上海首演，年纽约，年北京。
长笛五重奏《囚徒的子宫》，波兰新四重奏团委约作品，年10月在波兰格但斯克和鲁斯瓦韦采进行首轮演出,年由波兰DUX唱片出版。
为钢琴/单簧管/大提琴的三重奏《差异与重复》，纽约茱莉亚德音乐学院“聚焦·中国”当代音乐节委约作品，年1月在纽约首演。
为钢琴/单簧管/小提琴/打击乐的四重奏《时间沙滩上的脚印》，波兰Kwartludium重奏团委约作品，在北京现代音乐节首演。
为双长笛和羽管键琴的Cosmo-temporality，波兰当代音乐协会委约作品，年10月在波兰拉杰约维采首演，12月在卢斯瓦维采潘德列茨基欧洲音乐中心上演。
为大提琴与钢琴的《彳亍的乡愁》，大提琴家方义嘉博士委约作品，年11月在哈尔滨首演。
年，为第二届延安艺术节“新时代新民歌”专场音乐会，创作歌曲《东风来》。
十集纪录片《影响世界的中国植物》
央视纪录片《永恒的微笑》
北京/代博钢琴和羽管键琴独奏音乐会
年3月，中山音乐堂，曲目：巴赫《赋格的艺术》与代博《消失的风景》套曲。
纽约/代博个人作品专场音乐会
年1月，亚洲协会剧场，曲目包括其上海国际艺术节委约作品《弯曲的时空》等。
北京/代博与波兰新四重奏团现代音乐专场音乐会
年9月，中山音乐堂，曲目：巴切维奇《第一钢琴五重奏》、施尼特克《钢琴五重奏》、代博《倒影II》等。
莫雷利亚/代博个人钢琴独奏专场音乐会
年11月，作为主办方唯一邀请的中国音乐家参加墨西哥莫雷利亚国际音乐节，曲目：巴赫《赋格的艺术》与代博《消失的风景》套曲。
北京/与巴赫时光旅行—代博羽管键琴与钢琴音乐会
年3月，北京中山音乐堂，贯穿了约年的键盘乐曲目。
北京/代博个人室内乐作品专场音乐会
年5月，中央音乐学院歌剧厅，曲目：《弯曲的时空》、《黎明的呼唤》、《空谷幽兰》、《囚徒的子宫》、《木卡姆狂想曲》、《催眠歌》、《幻蝶》。
墨西哥城/代博羽管键琴独奏专场音乐会
年8月，墨西哥国家艺术宫，曲目包括法国巴洛克作品、巴赫及代博的羽管键琴作品。
有过合作的指挥家：雅切克·卡斯普契克（JacekKaspszyk）、西蒙·贝瓦莱茨（SzymonBywalec）、马切伊·特沃雷克（MaciejTworek），林涛、陈冰、朱亦宾、何荣、焦飞虎等；
演奏家：柏林爱乐圆号首席斯蒂凡·多尔（StefanDohr)，吉它演奏家乌卡什·库洛帕切夫斯基（?ukaszKuropaczewski），单簧管演奏家米歇尔·马龙（MichelMarang），小提琴家林昭亮（Cho-LiangLin）、玛利亚·马霍夫斯卡（MariaMachowska）、亚历山德拉·库尔丝（AleksandraKuls）、奥利维·查理（OlivierCharlier）、柴亮，舞蹈家刘岩等；
乐团：华沙交响乐团，波兰新室内乐团，挪威特隆赫姆交响乐团，中国国家交响乐团，中国爱乐乐团，中央音乐学院民族乐团等。
代博曾受邀赴纽约城市大学、美国杨百翰大学、巴德音乐学院、墨西哥玫瑰音乐学院、墨西哥国家艺术中心讲学及举办大师课，在北京大学、北京外国语大学、北京理工大学、长春大学、国家天文台、北京中山音乐堂、北京音乐厅、PageOne、星星出版社等地举行讲座，作客波兰国家电视台、中央电视台、中国国际广播电台、北京人民广播电台、北京音乐广播、上海人民广播电台、上海音乐广播、华为DigixTalk与大家分享音乐。
《囚徒的子宫》
年，由波兰DUX唱片出版。
《古佳耶》
年，与大提琴家娜木拉合作出版的大提琴专辑。
《重逢有日》、《映山红》
年，与小提琴家柴亮合作出版的小提琴专辑。
《火与剑》语音书
年11月，受波兰使馆文化处委约，为显克维奇长篇历史小说《火与剑》语音书创作配乐。
《钢琴大赋格》
年1月，钢琴套曲《消失的风景》及钢琴作品《秋》、《醉京风》收录于库克音乐“中国当代作曲家系列”专辑《钢琴大赋格》中。
乐队作品《看不见的山》获贝多芬协会国际作曲比赛第二名。
《醉京风》、《暴雨将至》分别获年全国“金杯”手风琴新作品比赛‘独奏组’一等奖及‘室内乐组’一等奖。其中，《醉京风》被选为哈尔滨国际手风琴比赛“演奏家组”的规定曲目,并参演立陶宛国际音乐节。
《庄子梦蝶》获年北京现代音乐节“国际青年作曲家发展计划”奖。
《空谷幽兰》获“帕拉天奴”小提琴作品比赛二等奖，并入选香港TheIntimacyofCreativity，与小提琴家林昭亮先生在香港大会堂演出。
《音乐的时间性及其分析方法》获年霍英东教育基金会第十七届高等院校青年教师基金资助项目。
《哈尔纳西中多声部、多层性写法与民间音乐素材的结合及其特点》，获年中国、波兰“卡罗尔席曼诺夫斯基和20世纪的波兰音乐研讨会”优秀论文。
《京剧素材结合帕萨卡里亚手法创作谐谑曲乐章的特点》
获年第二届全国音乐分析学学术研讨会论文三等奖，此论文已被结集出版。
《布列兹之死
一个时代的终结？》，发表于音乐爱好者Musiclover年3月号
《一个有关J·S·巴赫的猜想》，发表于《音乐爱好者》年5月号
《肖邦的遗产》，发表于三联爱乐Philharmonic年第3期，总期
《浪漫与简约的聚合
一次对雅纳切克重新发现的旅程》，发表于三联爱乐年第2期，总期
《一种布尔乔亚的审慎魅力》，发表于人民音乐PEOPLE’SMUSIC年1月号，总第期
课题《音乐的时间性及其分析方法》，入选年霍英东教育基金会第十七届高等院校基金资助项目
作曲大师潘德列茨基先生称代博为“最有才华的中国青年作曲家之一”。
亚洲协会全球表演艺术总监RachelCopper称，“代博有着令人难以置信的创作才能，可以比肩任何伟大的作曲家。他精通历史与哲学，并融汇东西方，好像能从他的音乐里听到宇宙星系。而这并不是大多数人做音乐的方式。”
访谈录
（以下内容根据访谈整理。文山宗简称文，代博简称代）
文：艺术史已经走过了现代艺术，后现代也差不多完成了，那么你觉得现代音乐到底应该走向何方，因为现在我们听到的现代音乐大多千篇一律，追求个性而产生的现代音乐没有了个性，这是个悖论，你怎么看这个问题？
代：如果说先锋派音乐在音乐语言上变得固化，不如说它越来越成为了一种乌托邦式的存在。作为战后对西方文明的反思，现代音乐承载了一种反叛的精神。但随着时间的推移，当未曾经历过战争的一代人成为了欣赏的主体，人们开始重拾保守主义的一些价值；且对历史的反思逐渐转化为对现实的批判，现代音乐这种明显与人保持距离的语汇就开始显得不合时宜。但它在逻辑上的自洽性，又使其作为一种具有强烈排他性的风格，开始不断地内卷化。但是，当一个事物在其内部产生真正的权威，其反叛的意义也就不存在了。而脱离对传统的叛逆这一基本的审美需求，先锋派音乐只能靠不断地丰富音响来取得其自身的演化。但音色作为一个核心参数有一个巨大的缺陷，即人们无法从感知上理解两个事件之间必然的顺序和因果关系，也就无法产生古典音乐中调性回归给人带来的满足感。当然，我对此并不是简单地持悲观态度。首先作为一个从小欣赏现代音乐的人，很多当代作曲家的作品对我而言像是一种生活必需品。况且随着近些年我对不同作曲家在时间感知层面不同策略的
