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“非常规或者突破常规是一种创造态度。在此意义上，也许我们可以用非常规的眼光重新审视包括常规剧场在内的一切。”
——刘杏林
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非常规剧场是随着时代发展而产生的多样性需求，它的出现为观众增添了多变的观演体验，也使艺术创作的想象空间更具备挑战性，拓宽了戏剧的无限可能。
序：演出空间的新视角
——刘杏林
我们今天所指的常规剧场之外的演出，就其形式而言在历史上不乏先例。莱因哈特上世纪初在柏林的马戏场、伦敦的奥林匹亚大厅或萨尔茨堡教堂等不同场所的实践，力求为每一次演出寻求一种独特的观演空间，埃夫雷伊诺夫十月革命3周年在彼得堡乌里茨基广场排演的《攻克冬宫》，不光成为载入当代戏剧史册的壮举，更在典型细节上改写了这一事件的样貌。还有马雅可夫斯基梦想摧毁传统剧场的墙壁，而梅耶荷德希望建造一座大厦，恢复公共广场演出的气氛和状态。爱森斯坦则在工厂排演过《防毒面具》中的一些戏。但非常规剧场变得更加多样和更为普遍，特别是形成明确、完整的美学取向，确是近几十年的事，其标志是更大范围的探索，更多以此为主题的戏剧展演活动和此方面的理论专著。在国内类似现象的动因与国际上比不尽相同，也是人们越来越