苏联的解体不偶然，而是历史的必然，从历史唯物主义来看，确实是这样的。不过在这个过程当中，却存在着些许的偶然性，从历史玄学的角度来说，苏联的解体又和这些偶然性因素密不可分，甚至也可以说就连苏联生死存亡的关键时刻，同样也包括着部分的偶然，进而为最终的解体结局提供动力……
当然，关于苏联的整个宏观过程，已经有了大篇幅的史书典籍的表述，使得大家对于这个过程也有了大概的了解，进而能够总结苏联解体的教训，以史为鉴。不过，其中又有着部分细节因素也值得深究，亦或者可以说是对苏联的解体具有起始性影响，比如说第一个脱离苏联而独立的立陶宛。
年3月11日，立陶宛首先宣布脱离苏联而独立，尽管并没有得到苏联当局的承认，可是经此事件，已然对其它国家起到了带头示范作用，使得苏联各个加盟共和国之间增长脱离而独立的意愿，在客观上加速了苏联的解体进程。当然，也许立陶宛的此番举动也包含着各加盟共和国独立诉求者对苏联中央态度的试探，不过更多的体现着立陶宛作为个体国家与苏联之间的历史渊源。
立陶宛地处波罗的海沿岸，在历史上也曾经阔绰过，不过由于各种变故与战争，立陶宛的边境线逐渐收缩，最终只能算是夹杂在大国之间的小国，作为大国争锋的筹码与任由摆布的棋子，如在十九世纪被俄国吞并、一战之时被德国占领，二战又先后被德国苏联给占领。年，苏联军队再次占领立陶宛，并成立立陶宛苏维埃社会主义共和国，正式加入苏联，当然这个过程中必然伴随着暴力的威胁。
由于在对立陶宛苏维埃化的过程中受到了不少的阻碍，为了能够更好的控制立陶宛，苏联当局决定采取更加强制性的手段。年，苏联当局通过决议，对波罗的海三国的地方武装采取行动，通过暴力式镇压来增进苏联对当地的统治力，并且直接宣布“接受立陶宛、爱沙尼亚和拉脱维亚部长会议关于把富农家庭、匪徒的家庭和从事非法的民族主义活动者的家庭等从这些共和国迁移出去”。说好听一点就叫迁移，说难听一点实际就是流放……
当然，控制并非简单的军事把控，同样包括着政治统治集团上的调整。由于立陶宛内部的苏共干部人数并不多，于是苏共中央决定抽调其他地区的干部来填补立陶宛治理力量不足的现状，并且这也就形成了立陶宛内部本土干部与外来干部的派系区分，而外来干部则占大多数。
除了进行干部的外来派遣之外，出于对波罗的海三国的不信任，苏联中央也在这个地区进行专门的人事安排，即由联盟中央对加盟共和国的第二书记进行直接任命，其最为直接的目的是对加盟共和国的领导人进行监督，并且将加盟国内部事务的决策及时向莫斯科报告，以此来保持中央对地方的控制。
可见，一直以来莫斯科对于立陶宛都表现着高度的不信任感，而这种提防的心态也令得立陶宛对中央存在一定程度上的反感，并且对本土化与自主权更加渴望，这也就直接加深了立陶宛国内民族问题，尤其是在斯大林去世之后。
由于立陶宛国内民族情绪的高涨，苏联中央也不得不重新思考对立陶宛甚至是波罗的海地区的政策，如时任苏联内务人民委员会主席的贝利亚就主张对立陶宛实行“干部本土化”。年，苏共中央主席团通过了《关于立陶宛局势的决议》，其主要内容便是对立陶宛进行“本土化”政策转变，培养本土干部，增加立陶宛共和国的自主权，对立陶宛的政策文化更多的考虑民族因素。
一般来说，这种基于考虑民族因素减少高压控制而给予更多的自主权的尝试并没有什么不妥，甚至直接性地缓和了立陶宛与苏联中央的对抗情绪。不过，由于当时的大环境影响，这种具有一定积极性意义的决议并没有一以贯之，反而因为希望的落空而在立陶宛引发更多抵抗情绪，民族主义运动也在各地轮番上演。
不过闹归闹，立陶宛的民族主义势力集团也意识到并没有足够的力量与苏联中央相抗衡，毕竟当时的苏共的地位在国内还是不可撼动的，故而这种基于民族主义的地方争取更多自主权的小情绪也一直处于潜伏状态。
当然，随着时间的推移，苏联在两极格局的大背景下逐渐处于守势，尤其是在经济方面陷入了低迷状态，并且由此带来了社会上的一系列变革，尤其是在戈尔巴乔夫上台后，寄希望于通过“政治民主化”而缓和社会矛盾，直接就导致了中央对地方的控制力不足，这也给了立陶宛民族主义势力提供着绝佳的机会。
年6月，立陶宛激进主义组织“萨尤季斯”正式成立，并且迅速发展壮大，在不到两年的时间里便实际掌握了立陶宛的政权，并且逐渐产生脱离苏联的政治诉求。此时的立陶宛，民族主义与分离主义已然成为共和国内部政治集团的主基调，并且开始向苏联最高苏维埃发起一系列“施压活动”。
年5月，立陶宛最高苏维埃发表了《关于立陶宛国家主权》的宣言，宣布“在立陶宛苏维埃社会主义共和国境内只有国家最高苏维埃通过和批准的法律才具有效力，未来同苏联和其他国家的关系只能建立在国际条约的基础上”。而在立陶宛的这番表态之后，周边的加盟国也逐渐表露出希望获得更多自主权的声音。同年8月，波罗的海三国发起“波罗的海人链”，以实际行动来争取表达政治上的诉求，然而却遭到苏联中央的施压，此后分离主义浪潮更加剧烈。
当然，在这期间，苏联中央也做过努力，然而此时的戈尔巴乔夫却显得心有余而力不足，很难对局势做到周全的把控，反而由于迟滞性的沟通与强制性手段而加速了分离趋势……
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预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇江山代有人才出，这几年锋头颇健的Estelon(HiEnd音箱品牌，创立时间不长，但是创始爱诗特浓)是来自爱沙尼亚的人AlfredVassilkov却有28年音响设计经验，发烧友开始注意到波罗的海边上爱沙尼亚、拉脱维亚、立陶宛等三小国。现在三小国之一的立陶宛，又出现了新的音响品牌音乐卫士AudioSolutions，这家公司年正式成立，但更早在年他们就开始研究音箱，推出了很多创新设计。你知道小提琴家海菲兹也是立陶宛人吗？他4岁进入维尔纽斯音乐学院学习，这里也是诞生天才的地方。
Vantage音箱适合用控制力佳的功放推动多数人都不能准确地在地图上找到波罗的海三小国，更别说将它们列入旅游目的地清单，实际上三个国家的首都都被列入世界遗产，历史悠久。立陶宛位于三小国的最南端，首都维尔纽斯是步行游览的天堂，这里是欧洲最大的旧城之一，踏着古老石板路，沿着蜿蜒整洁的街道，一路浏览被列入世界遗产名录里的上千座建筑，你会迷失在色彩明艳而又和谐的城邦里不愿离开，哥特式和文艺复兴时期的各色建筑布满大街小巷。
AudioSolutions是一家很新的公司，年他们才首次参加AudioGourmet音响展，介绍了Rhapsody系列音箱，年慕尼黑展设计者GediminasGaidelis推出了旗舰Vantage音箱
Vantage提供红、黄、石墨灰、钢琴黑等多种外饰，也可按客户需求订制其他颜色
在前苏联时期，立陶宛的电子工业和仪器仪表制造业就很有名，前苏联所需家用电表的全部、90%的电动机床、70%的电视元件和30%的拖拉机零件均由立陶宛提供。不过我们较熟悉的是得过世界冠军的立陶宛男篮，此外这里还盛产金发美女，与美女相衬的琥珀也极富盛名。五千万年前陆地气温急剧上升，酷热导致波罗的海沿岸丛林中的松树大量分泌黏稠松脂，后来随着地质变迁大片丛林沉入海底，松脂硬化后的沉淀物就变成了琥珀。美丽的琥珀，影响造就音乐卫士AudioSolutions独特非凡的外观。
从这张图可以看到Vantage内部的结构非常复杂
所有AudioSolutions音箱都在立陶宛由木工师傅手工制作
AudioSolutions旗舰Vantage音箱（意为胜利者）一推出就在国际上囊获多项大奖，加拿大《SoundStage》杂志的评为“年度最佳Hi-End音箱”。这对音箱采4音路5单元设计，分别是1只10.5吋铝盆低音（藏在音箱里面）,2只6.5吋的SPC低音，1只埃及纸莎草制造的5吋特殊中音，以及1只1吋的丝膜高音，大多是向Scan-Speak特别订制的，分频点为50Hz/Hz/10kHz，巧妙避开了人耳敏感的区域。以密集板制作的箱体厚度达到42mm（里层24mm，外层18mm），可进行三部功放的连接（92dB的灵敏度可用多部小胆机推动），并且在中音与高音部分有多段增减调整。厂方标示的频率响应为21Hz-30kHz，十分惊人！平均阻抗4欧姆，最大承受功率瓦，含底座尺寸xxmm，每只重70公斤。
AudioSolutions来自立陶宛首都维尔纽斯，Vilnius被誉为欧洲最大的巴洛克风格古城，是一座宗教氛围相当浓重的教堂城市。维尔纽斯在历史上曾因战争而属于多个国家，城内几条河流蜿蜒流淌，宛若玉带轻舞，河的两岸绿树成荫，五彩缤纷的花坛草坪点缀着街头巷尾，令人赏心悦目厂方特别强调他们的6.5吋纸盆低音单元性能强悍，在纸盆上有类似涡轮叶片的浅沟槽,称为SlicedPaperCone，具体应该是Scan-Speak的18W/G00，它的低频延伸居然可到33Hz，甚至比很多大尺寸单元更厉害。高音应该是Scan-Speak的D4/660，隶属于顶级的Illuminator系列，它宽折环和织物球顶振膜确保了高于30kHz的平坦频率响应，并具有优异的离轴响应。这两只单元比较常见，Vantage音箱使用的5吋中音就真是特殊了，纸盆使用埃及纸莎草制造，并不是绅士宝的产品。纸莎草主要分布在尼罗河流域，在埃及的尼罗河三角洲，上游的苏丹南部和肯尼亚西北部的沼泽地区都有大量分布。用纸莎草为原料做成的纸就叫莎草纸，最早的《圣经》都是抄写在纸莎草上而到处流传的。这种草杆的外面是一层韧性很强的皮，用手怎么也拧不断。剥除外皮后里面的是白芯，质地非常脆，轻轻一晃动就断成几截。奇怪的是，当把草芯压扁挤去水分后，就变成了一片薄薄像纱一样柔韧性很大，并带有一定粘性的薄片。把多张薄片按纵向拼在一起，再在横向压上一层晾干，一张莎草纸就加工完成了。古埃及人很早就学会了用纸莎草做纸，但在蔡伦发明的纸张传到埃及后，由于成本低，质量好，书写和携带方便，渐渐取代了莎草纸。
也许是这种特殊材料，让AudioSolutions旗舰Vantage音箱的中音表现格外抢眼，它负责Hz-10kHz的广大频段，几乎涵括大多数乐器与人声的基音和重要的泛音，无论用什么功放搭配，Vantage音箱的中音柔和舒畅宽厚，都会让人竖起耳朵。为了让高音与中音的使用弹性更大，AudioSolutions还提供了四组增减调整，在背板利用跳线连接，试听时我都放在0dB的标准位置，这意味着在不同空间，搭配不同器材，欣赏不同音乐，Vantage音箱都可以有多样的面貌，我认为应该叫它“变形金刚”更合适。而从音箱向后倾斜的设计，不禁联想起美国的超奥Thiel。已经过世的JimThiel设计音箱有许多坚持，他认为优秀的音箱必须具备四大条件：①音质要传真，②音乐活生感要传真，③暂态反应要传真，④动态要传真。一对音箱要能满足这些条件，必须赋予一致的频率响应、精确的时间响应、精确的相位响应、极低的能量储存与极低的失真。
音箱后部逐渐收窄，让音箱没有平行面以减少箱内驻波，四个大反射孔让内置的10吋铝盆低音有充足能量
这对音箱使用1吋软膜高音、5吋以埃及纸莎草制造的特殊中音、2只6.5吋纸盆低音，以及1只藏在音箱内的10吋铝盆低音
Vantage音箱的设计也是为了取得时间相位的一致，向后倾斜的前障板，靠单元排列的位置调整让高、中、低音同时到达人耳。此外，音箱前障板会造成声波绕射现象，当时间相位修正了以后，声波绕射对声音的影响会更明显，所以AudioSolutions采用瘦瘦高高的箱体，而且把箱体两侧往后缩窄修出水滴型的圆弧，不仅减少声波绕射，也很好地降低了平行面引起的箱内驻波。Vantage音箱不可思议的21Hz极低频延伸来自箱体内的10吋低音，透过背后四个反射孔发出能量，这个数字甚至比一些低音炮更优异。实际聆听时发现，设计者注重低频的延伸而非能量，所以听不到扑击胸口的撞击力，摆位时也要注意与后墙的距离。这个设计让Vantage音箱的制作工艺变得非常复杂，内外二层结构美观而优雅，难得的是AudioSolutions坚持在立陶宛以手工制作箱体，亮丽的琥珀黄闪闪发光，不论视觉和听觉都很有诱惑力。
Vantage的调整功能丰富，背板上针对高音与中音有四段调整，包括高音全体（-2dB、-1dB，-0.5dB，0dB，+0.5dB），部分高音16kHz-30kHz，全体中音，部分中音5kHz-10kHz（-1.5dB、-0.75dB，0dB，+0.75dB，+1.5dB），以适应不同的聆听环境与聆听习惯
从另一个角度看看Vantage音箱的非平行音箱设计
音乐是时间艺术，如果聆听时缺少专注，美妙的音符很容易就漏掉了。如果把这个时间的艺术讲得更细，那就是每一个音符如何在“时间上一致”，音乐卫士AudioSolutions是时间相位一致理论的跟随者，而且透过许多技巧把时间相位一致理论彻底实践。听着Vantage音箱，即便是单纯的钢琴演奏或小提琴独奏，我们都可以感受到箇中妙趣。欣赏日本盲人钢琴家过井伸行的《莫扎特名作集》，音场中不仅有钢琴弹奏的音符，还有许多共鸣与泛音从基音向上或向下八度延伸，如果音箱再生音乐的时间相位不一致，可能会觉得低频有点拖、有点慢，也可能觉得高音有些过量。发烧友不需要了解很复杂的理论，我们只想要听起来钢琴彷彿就在眼前，闭上眼睛几乎可以想像出比例拟真的钢琴尺寸，那就对了！透过AudioResearchCD机+丹麦VitusAudio超级合并功放+Vantage音箱的组合，我彷彿看到这位从小失明的钢琴家摇头晃脑地演奏表情。
线条优美流线的坚固底座Vantage音箱表现钢琴的能力很强，不仅比例合宜，密度与重量感都很好，加上快速的低频，让它呈现的钢琴声响干净、通透又轻松，丰富的细节让我们更易融入音乐当中。同时它还保留了钢琴共鸣的温润与厚度，音符一颗颗地闪烁的清亮的光泽，过井伸行因为看不见，演奏时会有许多小动作，尤其是呼吸的细微声响，在他的许多录音作品当中都保留了下来，在Vantage音箱上面，当然不会错过这富有活生感的音乐细节，更让我们对录音现场多了一番想像。播放小提琴则可以清楚知道Vantage音箱的个性：精准、清晰、中性、真切，以及醇美高贵质地。小提琴的质感并非油光水滑的类型，而是带有丰富木头韵味与一些弓弦摩擦的沙沙质感，Vantage音箱在高分析与轻松聆听感受之间取得不错的平衡点，由于各频段的速度感很一致，在极大音压下仍有稳定的音像与真实感。
试听时搭配的丹麦VitusAudio超级合并功放，售价超过十万欧元一定要说说Vantage音箱独到的中频，听起来轻松、丰富、对细节有强大的诠释力，爵士乐中无论是吉他钢弦拨弦的清脆质地、鼓刷轻扫铜钹的细碎声响、女歌手喉头的些微沙哑声与唇齿音、低音提琴拨奏的Q劲，或是萨克斯风吹奏时空气流动的骚动质感，都像是放大了般历历在目。埃及草莎纸盆赋予Vantage音箱如同真空管的温暖音色，即使用晶体机搭配，人声的甜美与浮凸定位，彷彿用上了最顶级胆机一般。播放管弦乐时，Vantage音箱呈现了直接而不擅掩饰，定位精准，音场深远，层次丰富，让音乐画面如同4K电视一样清晰的优点，像是可以直触弦乐的质地纹理，近似于现场聆听一般。马勒第三交响曲第一乐章很难表现，庞大的动态对比，加上大型交响乐团的编制，Vantage音箱却是轻松自在，低音大鼓表现出很清晰的线条，不会因为量感一出来而显得涣乱溃散。乐团齐奏时Vantage音箱的沉稳感与气势十分厉害，铜管群紧接着猛烈的打击乐，忽然又收敛起来的动态表情生动有趣，除了欠缺一点横扫裤管的空气流动，这几乎是一对完美的音箱。
敬